清家清　（1918年生れ）

　 戦後日本の建築は、「住宅」によって始まった。当時紹介されていたノイトラやグロピウスの住宅に羨望の眼を向けながら、資源の不足という悪条件の中で、いかにコストをかけずに、しかし「近代建築」の造形性を表現することができるかということが、当時の建築家たちの課題であった。そして、1950年前後、池辺陽、増沢恂、RIA、篠原一男、広瀬鎌二といった若手建築家たちの活躍が見られた。その中にあって、同じく若手の清家清の「森邸」（51）、「斎藤邸」（52）、「私の家」（53）などの住宅作品は、日本の住宅の伝統と近代建築との結合に成功した実例として、当時の建築界の注目するところとなった。たまたま訪日していたグロピウスも絶賛し、その後清家を自らの事務所TACに招待することになる。
清家清の住宅は、その造形性もさることながら、そこに住まう家族の生活への配慮を最大の課題としている点で他を圧している。「和風」というものが立ち現れてくるのもそれと無関係ではない。本誌の2年ほど前の「近代建築と私」という欄で、「和風というのもファンクショナリズムです。」と言っているのも、日本の生活の伝統を鋭く見つめた上で、その中に存在する「無用の用」を含めた「ファンクション」が語られているものと解釈する。同じ欄で、「モダンというのは『虚飾がないということ』ではないでしょうか」と言っているのも、住まい方、暮らし方の実質よりも、容れ物である「住まい」そのものの見かけの「価値」を重視するところに「虚飾」は生まれるのであって、「モダン」というのは本来そういうものではなく、だからこそ「和風」の本質とも、それは共存しうると主張したかったのであろう。更に、虚飾であるか本物であるかは、視覚だけの問題ではなく、視・聴・嗅・味・触覚の五感を含めた生活感全体で判別できる、というのであろう。
同じ欄で、もう一つ、「最後にちょっと付け加えると」という形で、現在は「建築学科」がなくなって、あるのは「建築工学科」だ、ということが僅かながら語られているが、アーキテクチャーとビルディング・エンジニアとの違いについてもっと語りたかったのではないかと推察している。